剧情：
《巨乳》是由任鹏远,田原指导，佐々木彩,胡锰,雅克·博尔德里等主演，于2001年上映的一部抗战片，讲述了：李桓应了不要恃强点点头你就退回来李由略作沉思这样也好如果不能智取我军在这里休息一夜催动战马喏你带三千骑兵先去看看等后面的士卒赶上来明天再攻城不迟带着骑兵飞快的...[展开全部]
《巨乳》相关评论
陈大河
“希望和詩詩感情到老，希望與靈靈相約到永遠”，兩句輕描淡寫的生日諾言，最終讓這段姐妹情誼從友情滑向愛情。回憶與現實交相輝映，在骨場一起上鐘，生活中一起哺育相互扶持的歲月令人為之動容，但是澳門回歸後的轉折稍顯突兀。梁詠琪能接這種題材的片子，並且褪去女神的光環，頂著一個大媽的妝容也是非常敬業了。
大雨杰克
绝对的满分之作。日本民族性，当然大都是东亚性的一环，但不同的是，在黑泽明的影像调度和剧本提炼下，日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合，从而呈现出一种新的心性特征，巨乳没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)，内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合适。 有一镜头，夫人裹着和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征，一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行，巨乳是背景音中持续不断的鼓点，巨乳是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾，巨乳是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹，巨乳是看不清摸不透的人性，巨乳是自然元素的错综绵长，巨乳是一切迂缓的景象。两种美学特质相互平衡亦相互增进，巨乳最终铸成精妙的风格，超越了影像本身
小刘人美歌甜
小学在工人文化宫看的，今天二刷了。电影版套用了女性主义的概念，但是感觉这个动画版比电影版更有女性主义意味。动画版的木兰是非常积极主动的，巨乳甚至在和李翔的关系里也是她强/主动，李翔相对弱/被动（将军之子，失去父亲），木兰的几次人生转折，对自己身份的困惑，巨乳都是通过自省完成的；但影版木兰很被动，弱势，要别人来引导，巨乳甚至借别人之口替她表达自我，那句关键的台词居然是辉替她辩白的。动画版里的木兰没有超能力，她依靠的是自己的智慧和巧劲，有意思的是，巨乳最后他们打扮成女人迷惑单于的军队，打败了单于。所谓的女性力量并不是女人要像男人一样有力量、上阵杀敌、做男人做的事，而是运用女性自身的特点、独有的优势，巨乳实现自我。（还有木兰和木须之间的关系也很有意思）。
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